по мотивам произведений Ивана Тургенева
Сценическая композиция в 2-х частях
В. и Ф. Фильштинских
Сценография и костюмы
Александр Орлов,
Ирина Чередникова
Музыка
Ирина Цеслюкевич
Русские песни в исполнении
Е и С. Смольяниновых и Н. Шадриной
Хормейстер
Михаил Александров
Премьера состоялась
11 февраля 1984 года
Продолжительность
2 часа 15 минут с одним антрактом
Играют
Охотник
Владимир Захарьев
Целовальник
Владимир Артемов
Герасим
Артур Козин,
Олег Рязанцев
Барыня
Наталья Фоменко
Приживалка
Наталья Соколова
Гаврила
Олег Гаянов
Капитон
Виталий Андреев
Татьяна
Екатерина Клеопина
Степан
Михаил Самочко,
Станислав Ткаченко
Ксюшка
Уршула Малка
Агафья
Наталия Калинина
Аграфена
Екатерина Решетникова
Отец
Павел Грязнов
Мужики в трактире
Алексей Зубарев,
Леонид Луценко,
Никита Сидоров,
Иван Чепура,
Михаил Титоренко
Мальчик
Дима Торлопов
Спектакль ведут помощники режиссера Ирина Прикот, Наталья Рудыка
Какая неслыханная, не сегодняшняя подробность игры, и как она оказывается современна, как легко воспринимает все это зал, наполовину заполненный школьниками, ловившими и смешное, и игривое, и трагическое…
14 / 11 / 07
Россия
Спектакль на вырост
Историю Герасима и Муму Фильштинский вставил в оправу из "Записок охотника", и вот мучимый жаждой барин забредает в деревенский кабак, где эту самую историю ему и рассказывают посетители сего питейного заведения. Не просто рассказывают, а показывают -пять мужиков начинают разыгрывать спектакль перед усевшимся за стол охотником. Не спектакль - скоморошье действо: все ходят, свернувшись в комок (как в школьных капустниках изображают "гномиков"), говорят потешным голосом, и на роль барыни выбран персонаж с самыми роскошными усами. Но это только начало - забавники вскоре отойдут на второй план, и ту же самую историю разыграют всерьез другие артисты. Впрочем, несколько раз снова будут появляться "скоморохи", напоминая, что все это только рассказ. Всерьез - печально и насмешливо
12 / 11 / 07
Россия
"Муму" из 1984 года
На "Муму", кстати, надо обязательно приводить детей, если они к тому же читали Тургенева, то помимо всего прочего смогут пронять две важные вещи: чем театр отличается от литературы и что такое бережное и вместе с тем легкое и свободное отношение к классике.
27 / 02 / 04
Россия
Следом за "МУМУ"
Этот спектакль похож на русское поле. Вроде бы ничего загадочного в нём нет - шумит безоглядное под неярким солнцем, а остановишься, бросишь взор, и трудно потом отвести глаза, захочется рассмотреть каждую травинку. Этот спектакль похож на русскую песню, которая и тревожит, и объясняет ,и сбивает с толку, и вселяет веру. Оказывается, не так уж прост был этот тургеневский рассказ.
05 / 09 / 84
Россия
Как поле, как песня...
Очевидно, что в последние годы театр испытывает потребность в истинном драматическом герое и остро ощущает его отсутствие, рассредоточенность качеств драматического героя по всему жизненному пространству спектакля, по многим персонажам. Герой драматический, трагический всегда был нужен театру, нужен зрителю. Необходим и сейчас. Когда-то, обращаясь к прошедшим театральным временам, Б. В. Алперс высказал глубокое суждение о том, как на определенных этапах развития мелодрама замещает собою трагедию, а мелодраматический герой - героя трагедийного (не объясняет ли это многое в причинах популярности некоторых пьес?). Переживая, как кажется, сегодня период исканий, театр не может не радоваться сценическому обретению героя, по-настоящему драматического и даже явно приближающегося к полноте трагедийного, конфликтного выявления себя. Спектакль "Муму" как раз важен и притягателен тем, что в нем есть крупный, отчетливо приподнятый надо всеми герой, резко противопоставленный среде, в которой живет.
01 / 01 / 84
Россия